一 一
跟
城
市
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話
與
慾
望
遊
戲
非常林奕華，成立於 1991 年，屬香港藝術發展局「優秀藝團計畫」資助團體。
三十年來，超過60部作品皆屬原創，無論在題材、觀眾群、影響力，
均涵蓋大中華不同地區。台前演員、幕後主創皆為一時之選。
致力以前瞻的視野開拓華語戲劇的現代性與可能性。
一九九一年創團，至今近六十部的劇場作品，無一不是在反映，探討時代與社會，倫理道德與價值觀急速變化，以至受到異化之下，現代人如何面對，如何反思，如何群聚，如何自處。
接近三十年的堅持，被追問最多的三類問題是：
為什麼是舞蹈劇場？
為什麼信息海量？
為什麼看不懂？
藝術總監林奕華把團體的性質定義為「舞蹈劇場」，出於他對作品形式更趨開放的追求。戲劇於大部份人仍是語言的表達，舞蹈訴諸形體與空間運用，創作與被觀看時，更要求想像力的突破。
提問的是：什麼是真實？
在「信息量大」被視為禁忌的環境裏，堅持多維度地呈現作品的內容。看戲，就像認識一個朋友，可以是一生一世的交往。同一部戲，應該在不同人生階段都能陪伴觀者成長，從而見證他的改變。
尋找的是：我是誰？
當「後真相」充斥媒體，又人人都是媒體，人人都在傳播與接受大量有關消費多於是知識的訊息；瀏覽與發放這些訊息佔用的時間，取代了閲讀、思考，與人交流的時間；在虛擬空間得到的滿足，取代親身的經歷時，人對現實的認知、與他人的連結、跟自己的溝通，都會變成負擔，讓人產生逃避心理。
思量的是：時間都到那裡去了？
這些，都影響著現代人的精神狀態。
每創作一部戲劇作品，都是帶來一位新朋友，與觀眾共同建構超越地域、文化、性別、年齡限制的情誼。
特別是當成果比過程更受重視，人人亦因此害怕不能達到別人的預期，故不敢打開心扉，非常林奕華的戲劇或可作為可以深交的朋友，正是由於它有意與觀眾一起把自己修成時間： 無須急於求成，只要有所累積和反芻，誰都有機會遇到更真實的自己。
藝術總監
林奕華
香港出生，中學畢業前曾在前麗的電視及電視廣播有限公司擔任編劇。畢業後與友人組成前衛劇團進念．二十面體。一九八九至九五年在倫敦居住，期間組成非常林奕華舞蹈劇場，先後在倫敦、布魯塞爾、巴黎與香港發表舞台創作。九四年憑電影《紅玫瑰白玫瑰》（關錦鵬導演）獲台灣金馬最佳改編劇本。娘的異想世界之在西廂》與《紅樓夢》獲上海現代戲劇谷「壹戲劇大賞」年度最佳導演獎。二○一六年獲得由香港藝術發展局舉辦的「香港藝術發展獎」藝術家年獎（戲劇）。
九五年回港後致力推動舞台創作，編導超過五十齣作品，並與不同媒體、不同城市的藝術家及團體合作，包括丁乃箏、伍宇烈、李心潔、吳彥祖、何韻詩、林依晨、孟京輝、胡恩威、許茹芸、梁詠琪、陳立華、陳綺貞、張艾嘉、王耀慶、張孝全、張叔平、楊祐寧、黃耀明、雷頌德、詹瑞文、鄭元暢、劉若英、藍奕邦和中國國家話劇院等。二○一○年、一二年與一六年各憑《男人與女人之戰爭與和平》、《紅娘的異想世界之在西廂》與《紅樓夢》獲上海現代戲劇谷「壹戲劇大賞」年度最佳導演獎。二○一六年獲得由香港藝術發展局舉辦的「香港藝術發展獎」藝術家年獎（戲劇）。
林奕華亦致力於文化及教育工作，自九七年至今分別為香港大學通識教育、香港浸會大學電影學院、香港演藝學院人文學科擔任講師。亦經常替香港、北京、上海與廣州等地的報章雜誌撰寫文章，出版著作包括牛津大學出版社《等待香港》系列、《娛樂大家》系列和《惡之華麗》系列叢書及浙江大學出版社《等待香港》系列等。最新著作包括一三年《是《輪流傳》不是《輪流轉》—香港電視劇的流水落花春去也》，及一四年《是銀幕不是熒幕，是放映不是播映—當女性明星還是大女明星》。