《一個人的一一》戲劇顧問的創作日誌 #第三天
不管未來在台上出現一個怎麼樣的洋洋，「拍與被拍，觀看被拍，拍觀看被拍」這件事情是一定會出現的，這是這齣戲的「形式主心骨」。
文匯報_林奕華：《一個人的一一》如何看見未來？
2021-05-08｜文匯副刊 藝粹｜文：尉瑋 台灣導演楊德昌的代表作《一 一》，為他帶來了康城影展的最佳導演獎。電影由一個婚禮開始，以一個葬禮結束，訴說一個台北中產家庭中的種種。 得到楊德昌遺孀彭鎧立女士授權改編，劇場導演林奕華將《一...
《一個人的一一》戲劇顧問的創作日誌 #第二天
楊德昌的作品中有很多成人背後的童年創傷，因此「童年」是《一個人的一一》中非常重要的元素，童年是必然會讓觀眾有感的，只是如何讓人不是回到過去，或者只是找到一種童年的快樂與舒適；也不是看見二位演員的童年，而是如何能夠讓觀眾自己看見自己的童年創傷。
《一個人的一一》戲劇顧問的創作日誌 #第一天
實驗，是一種跟現實對抗的方式，它並非只是要讓自己覺得沒有的變成有；而是要讓「不變」能夠「變」，「有限」變成「無限」。
《一個人的一一》戲劇顧問的創作日誌 #前言
會不會我們既往的問題，只問了事情的一半？甚至，慢慢地，我們對所看見的「現象」多了很多的反應與行動，可是，少了很多的問題，以致，我們遭遇的衝擊與改變更多的時候，只是讓我們看見長久以來，沒問的另外一半。
