《一個人的一一》時間
時間，如果始於數字，終於數字，人的一生，也就不過是物件的使用紀錄罷了。 日記的頁數比內容重要，手錶經用比戴它的人去過那裏重要。但手錶不行走了，我卻把它和日記鎖在同一個箱子裏，還有相片，因為在看見它們時，被重新抖動的思緒，複雜又純粹，豐富得來又滿佈缺失，而在那種時候，一言難盡...
從音樂到影像，疫情前的《一一 》舞台劇 到疫情後的《一個人的一一》
2020年一月二十日，我們在兩廳院音樂廳的綵排室開始了五月要在香港首演的 《一一 》舞台劇的工作坊。音樂家李世揚帶領九位演員進行實驗音樂的創作和探索，因為，舞台上的 《一一》 雖有著與電影相同的劇本，但觀眾將不會看到相同的場面，卻是一場鋼琴演奏會。...
為什麼《一個人的一一》會有兩個版本，舞台 vs 影像？
現代人認識自己和世界，已經不能脫離一雙眼晴：電子屏幕。 也即是，一種主要被「量」多於內容細節支配的觀看模式。手機如是，電腦如是，即便公共空間的大型看板到小型走馬燈，説是給人觀看，更多是讓觀者接收訊息。而為了收到吸睛的成效，視覺語言必然是一日千里地往剌激感官的方向發展。...
《一個人的一一 緣起》
2007年6月29日 ，人正在台北為《What Is Fantasy 西遊記》創作劇本，傳來楊德昌導演病逝美國洛杉磯。台北是他長大的城市，媒體報道自是理所當然的熱烈。那天，執起筆，我以文字記下了對他的不捨。 2017年4月19日，創作伙伴H和我，與楊太太彭鎧立女士見面。記不...
《給楊德昌導演（Edward Yang）的信》
文/ 林奕華 Dear Edward， 原來，我已經比你「老」了。 寫下這一句時，人像回到那年六月的那一天，知道你走了後的第一個感受：為什麼？眾多的不明白裏，最想被回答的是，為什麼要那麼早？ 之後，第一個五周年，第一個十周年。都只是一次又一次回過神來。...
