《一個人的一一》戲劇顧問的創作日誌 #第二十三天
《一個人的一一》的影像作品是可以與舞台作品成為一個平行文本：舞台的《一個人的一一》可以反映出我們怎麼閱讀楊德昌的《一一》；影像版則是可以再更深詮釋我們是如何「觀看」現代人的「觀看」──我們如何看現代人是如何看事情的？
《一個人的一一》時間
時間，如果始於數字，終於數字，人的一生，也就不過是物件的使用紀錄罷了。 日記的頁數比內容重要，手錶經用比戴它的人去過那裏重要。但手錶不行走了，我卻把它和日記鎖在同一個箱子裏，還有相片，因為在看見它們時，被重新抖動的思緒，複雜又純粹，豐富得來又滿佈缺失，而在那種時候，一言難盡...
《一個人的一一》戲劇顧問的創作日誌 #第二十二天
《一個人的一一》不僅是改編《一一》，而是用我們對於人類以及現象的評論與想法跟楊德昌對於人類以及現象的評論與想法產生對話──楊德昌如何用他長大的地方作為場域，用故事去折射全人類的未來？
《一個人的一一》戲劇顧問的創作日誌 #第二十一天
──徐硯美 20210122 現代人不斷地追求要知道「下一刻」要發生些甚麼，要知道「重點」是甚麼，要知道如何「解決」問題，總得來說，就是要抗拒把「當下」納入到思考的範疇之中。我們只懷念過去，同時憧憬未來，但對於當下，我們感到漫長又痛苦，因此絕大多數的時間，我們只能接受「刺激...
《一個人的一一》戲劇顧問的創作日誌 #第二十天
我們經常感到「疲憊」，但是我們很少真正去覺察「疲憊」的原因。大多的時候我們覺得自己做了很多的事 情，想了很多的事情，很有可能，我們是在用這些「很多」，來懲罰自己，或者，自我逃避
